Хореографът носеше пантофки
По време на репетициите за зимния сезон на New York City Ballet имаше нещо много необичайно в това, че един от хореографите създава нов танц. Не беше само че отговорникът беше жена, макар че това би било необичайно до преди няколко години. Нито пък хореографът Тайлър Пек беше една от звездните балерини на компанията, въпреки че това все още е доста рядко. Разликата беше в това, което Пек носеше на краката си, докато правеше и репетираше произведението: пантофки.
Уенди Уелън, асоцииран артистичен директор на City Ballet, каза, че в своите почти 40 години с компанията, тя никога преди не беше виждала някой да прави хореография с пантофки. Пек, която работи в компанията от 19 години, каза, че никога не е виждала друг да го прави. Но това не я спря.
„Не мисля, че това е нещо, което всеки хореограф трябва да прави“, каза Пек. Но тъй като тя носи пантофки, „мога да се намеся и да им покажа. И ако ми кажат, че нещо, което искам да направят, не може да се случи, мога да си кажа: „Всъщност може!“
известна с непрестанното си майсторство на музикалното фразиране, би се забавлявала да танцува сама и нейната хореография се занимава активно с това.За да изпълни творбата, каза тя, всичко, което трябва да направи, е да слуша. В пианото на концерта с пълна газ тя видя вихрената бравура на Роман Меджия. В драматичните му части тя си представи двойка Мира Надон и Чун Уай Чан. В по-лекомислените части тя си представяше Индия Брадли и Ема фон Енк.
Такова въображение беше възможно, защото Пек, на 35, познава тези танцьори, всички по-млади колеги, толкова добре - техните силни и слаби страни, техния неизползван потенциал. За Брадли например тя каза: „Хората не мислят, че тя може да прави трудните технически неща. Тя може и аз искам да го покажа. Да я имаш до Ема е добре и за двамата, защото Ема е толкова технически надарена, но се нуждае от повече пълнота.“ С Надон Пек работи върху финеса: между стъпките, търкалянето през крака, детайлите, които могат да превърнат една талантлива балерина в страхотна.
преживяване, уловено в документалния филм „Ballet Now“. Миналата година тя представи част от своята хореография като част от програма, която ръководи и курира в New York City Center.Когато дойде поканата от City Ballet, Пек се почувства готова , тя каза. Докато програмите на Music Center и City Center смесват балет с степ и хип-хоп, а нейното резюме включва изяви на Бродуей, тя беше сигурна, че иска дебюта си в City Ballet да е класическо произведение. Единствената част от процеса, която я изнервяше, беше използването на голям ансамбъл или корпус за първи път. (Този има седем двойки.) „Когато добавите втория състав, това са много хора в стаята“, каза тя. „Но след 10 минути видях, че се забавляват и се успокоих.“
„Чувствам, че стъпките, които им давам, са стъпките, които бих дайте на главните танцьори — продължи тя. „Мисля, че се чувстват притиснати.“ Тя следваше указания от друг ментор, хореографът Уилям Форсайт, който й каза: „Не ги оставяй просто да тичат по местата си. Накарайте ги да танцуват.“
В имейл Форсайт обясни, че е важно „напълно да хореографирате всички преходи“. Той също така предложи вот на доверие, като написа, че обширното излагане на Пек на репертоара на Баланчин е „една от най-добрите школи, които можете да си представите за балетен хореограф.“
Хореографският процес беше трудно за Пек обаче по друга причина. Два дни преди първата й планирана репетиция баща й почина. Тя отложи началото с един ден, който прекара в слушане на музиката. След това тя започна да работи с танцьорите.
„Направих стъпките, които чух в музиката, и тя се изливаше от мен“, каза тя. „Беше катарзис – да мога да правя това, което обичам, заобиколен от хора, които обичам и уважавам. Беше трудно време, но очаквах с нетърпение да бъда в стаята всеки ден.”
Тази репетиция трябваше да бъде притисната сред многото други репетиции на Пек. Това е друг начин да разберете хореографа Пек, който носи пантофки. Тя по никакъв начин не е завършена като танцьорка. Този сезон на City Ballet тя участва в девет произведения. Тя се измъкна от 10-то – казваше „не“ беше трудно, каза тя – защото беше в същата програма като нейната премиера.
„Исках да мога да седя отпред и се наслаждавайте да гледате парчето и се поклонете, а не в дрехи за загряване,” каза тя.
Пек често е питана защо няма по-активни балерини който хореографира. „И аз си казвам: „Трябва да съм пред стаята час и половина и след това да отида да репетирам „Лебедово езеро“?“ тя каза. „Физически не е възможно. За мъжете е по-лесно. Обувката добавя много повече трудности.“
И след това, след като репетира своя „Концерт“ и даде интервю, тя отиде да репетира танца си в „ на Джордж Баланчин Ballo della Regina”, една от най-сложните в техническо отношение роли на балерина в репертоара на City Ballet. Обувката може да добави повече трудности, но това, изглежда, не е нещо, с което Пек не може да се справи.
